Dez principais maneiras de Agatha Christie detonar o poder feminino

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Podemos achar difícil acreditar que Agatha Christie, uma esposa e mãe vitoriana que escreveu histórias de crimes ambientados na Inglaterra rural, apoiou o feminismo por meio de seus escritos.

Na verdade, encontraremos muitos críticos como Johann Hari que nos dizem que Christie fez exatamente o oposto, incorporando “uma hostilidade ao feminismo”Em suas histórias. A escritora talvez seja mais conhecida por sua parcialidade em relação jovens e arrojados arqueólogos e para o ato de desaparecimento de maior sucesso desde Houdini. Este último lhe rendeu o título de ‘original Garota desaparecida‘ no Mídia inglesa.

Mas a seu modo, Dame Christie era um crente firme na igualdade de direitos para as mulheres como o mais ferrenho queimador de sutiã.

10. Ela era uma escritora bem paga numa época em que qualquer mulher que tentasse sair da cozinha com garras era diagnosticada como histérica

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Christie nasceu no final da Inglaterra vitoriana, uma era marcada pela crença da Rainha Vitória de que as mulheres deviam ser “o que Deus pretendia, uma companheira do homem, mas com deveres e vocações totalmente diferentes“. O melhor emprego que a maioria das mulheres poderia aspirar envolver servindo chá para a aristocracia restante . Aqueles que escaparam da indignidade do serviço doméstico para trabalhar em fábricas podiam esperar as mesmas condições de trabalho das piores fábricas de suor de hoje.

Christie, em vez disso, tornou-se um escritor publicado e acumulou uma fortuna não revelada. Embora os herdeiros da escritora sempre tenham se recusado a divulgar o valor exato de sua propriedade, existe a crença generalizada de que “por alguns padrões, Dame Agatha era milionária. ” Nada mal, considerando que a maioria de suas contemporâneas só podiam esperar £ 500 por ano e um ponto de assédio sexual como empregada doméstica do senhor do feudo.

9. Ela foi uma das primeiras a introduzir a ideia da detetive forte na ficção

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Até o século 19, havia uma fórmula muito clara para personagens femininos nos romances. Isso tinha mais a ver com agarrar solteiros elegíveis do que com polir as proezas mentais, como visto em livros como Jane Austen’s Orgulho & Preconceito .

As mulheres nas histórias de detetive não se saíram muito melhor. Dos detetives em The Moonstone de Wilkie Collins a Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle, eles invariavelmente apresentavam o “duo arquétipo de dois homens brancos de classe média. ” As mulheres foram meramente ornamentais para a história.

Digite a improvável Miss Marple de Christie, que resolve cerca de 37 assassinatos com o simples expediente de usar lógica e beber chá; Victoria Jones, a antítese da Bond Girl em Eles vieram para Bagdá; Bridget Conway em Assassinato é fácil; e uma lista inteira de outras mulheres que agiram muito como o homem comum ao enfrentar um assassinato; isto é, precipitadamente e sem se importar com as possíveis consequências.

8. Suas heroínas venceram os homens nisso

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As mulheres da Christie’s vencem, mesmo quando não é seu trabalho fazê-lo. Dentro Assassinato é fácil, é a amadora Bridget Conway que desvenda o mistério, e não o policial aposentado Luke Fitzwilliam. Dentro Norma, Tuppence bate seu marido Tommy na cena de uma investigação de espionagem, fazendo com que a cabeça da Inteligência Britânica conceda o último elogio, chamando-a de “uma mulher inteligente. ” Dentro O Homem de Terno Marrom, é Anne Beddingfield quem consegue toda a ação e a vitória final, não o distinto Coronel Race. E em 40,50 de Paddington, Lucy Eyelsbarrow – uma dona de casa profissional – puxa todos os cordões e manipula os eventos que levam à descoberta do assassino, enquanto o detetive Dermot Craddock está ocupado passando manteiga em seus scones. As protagonistas de Christie conseguem desafiar as restrições de gênero da época, “subvertendo repetidamente o patriarcado”Para roubar os holofotes de suas contrapartes masculinas.

7. Seus assassinos são homens e mulheres

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A sociedade patriarcal da época não aceitava nada além dos mais ideais traços de caráter feminino, mesmo em mulheres fictícias. Os escritores criaram mulheres que eram esposas devotadas, mães carinhosas e festivais de sono generalizados. Quando Ellen Wood apresentou a ideia de uma assassina feminina em seu romance de 1860 Danesbury House, o enredo veio completo com uma forte mensagem moral sobre os perigos das mulheres que se entregam ao álcool. As mulheres não matavam para ganhar e muito menos matavam para se divertir, porque os ingredientes que constituem um assassino implacável simplesmente não eram considerados parte de sua constituição genética. Em vez disso, os escritores fizeram questão de transformar suas protagonistas femininas em anjos ministradores.

Christie quebrou o molde ao permitir que as mulheres adicionar assassinato ao seu currículo. Muitos de seus livros têm assassinas femininas que são tão calculistas e fortes quanto os vilões masculinos e, assim como o último, eles estão perfeitamente dispostos a serem corrompidos por dinheiro, amor ou outro ganho.

6. Suas histórias retratam casais como iguais

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Na época de Christie, as mulheres casadas prósperas se comportavam como os WAGs de hoje. Christie despreza essas escolhas de vida por meio de uma série de personagens femininas que recusar-se a se conformar com a estrutura patriarcal do casamento. Em histórias como Um pote de chá e O Caso da Pérola Rosa, Tommy e Tuppence Beresford são uma equipe de investigações de marido e mulher; eles operam como um casal poderoso, sem os caros advogados de divórcio. A professora Gillian Gill os descreve como “um time de iguais, não como chefes e ajudantes femininas”, acrescentando que em muitos aspectos as personagens femininas de Christie eram os modelos ideais para as jovens da época e que “também pode ter refletido aspectos da própria autora”.

5. O sucesso de suas protagonistas femininas é baseado no cérebro, não na aparência

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Os assassinatos de Christie são resolvidos usando o Método de dedução de Sherlock Holmes. A escritora se orgulhava de criar mistérios que poderiam ser resolvidos não por acaso ou conjecturas, mas por empregando lógica.

Embora Miss Marple gostasse de afirmar humildemente que só conseguiu resolver o assassinato graças à intuição feminina, o desfecho que invariavelmente se seguiria ao final de cada romance apontava para tudo menos isso. Na tradição clássica de quem não sabe, as histórias de Christie sempre terminam com o detetive dando uma explicação detalhada dos fatos que levaram ao disfarce do assassino. O raciocínio simples de Miss Marple consegue nos fazer sentir como idiotas completos com cada dedução lógica revelada, fazendo-nos perguntar por que diabos não conseguimos chegar à mesma conclusão nós mesmos – especialmente porque sempre temos acesso às mesmas informações que Miss Marple ela mesma.

4. Seu alter ego é feminista

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Uma das detetives de Christie é Ariadne Oliver, uma romancista que virou detetive que Christie admite ser muito perto dela no personagem. A lista de traços de personalidade comuns entre as duas mulheres é substancial. Ambos criaram detetives não ingleses que passaram a odiar – Ariadne achou seu detetive finlandês Sven Hjerson ridículo, enquanto Christie “queria exorcizar-se”De Poirot e, de fato, acabou matando-o na Cortina. Ambas as mulheres eram romancistas tímidas que nunca sabiam o que dizer em público e ambas tinham um gosto inexplicável por maçãs, levando muitos críticos a concluir que Oliver é uma versão exagerada de Christie ela mesma.

Oliver também é uma feminista franca, proferindo frases como “se ao menos uma mulher fosse o chefe da Scotland Yard e“ Os homens são tão lentos. Em breve direi quem foi “, ambos de Sra. McGinty está morta.

3. Sua influência se estendeu a crimes da vida real

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O impacto de Christie não se limitou a alguns clubes do livro locais. Primeiro assassino em série do Iraque obteve sua inspiração diretamente do escritor. E a novela O cavalo pálido é citado pelo profiler do FBI John Douglas como tendo influenciado o assassino condenado George Trepal a use o veneno de tálio para se livrar de sua vítima em um caso ocorrido em 1998.

Quando Peggy Carr, residente da Flórida, sucumbiu a uma doença misteriosa de quatro meses, todos culparam algum obscuro inseto estomacal. Mas os profissionais médicos logo passaram a suspeitar do vizinho de Peggy, Trepal, um conhecido entusiasta de Agatha Christie que regularmente organizava festas de mistério de assassinato.

Uma busca policial em sua propriedade rendeu uma cópia do O cavalo pálido, em que uma série de vítimas são mortas por meio de envenenamento por tálio. Os sintomas de Peggy coincidiam, de fato, com os de envenenamento por tálio, apesar do fato de a toxina ter sido proibido nos EUA desde 1965. Uma operação de picada de meses finalmente confirmou a culpa de Trepal.

2. Quando o primeiro marido de Christie a deixou por outra mulher, ela conquistou um homem 14 anos mais jovem

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O divórcio para a mulher eduardiana média significava uma vida inteira de pobreza e pena. Não para Christie. Ao ser despejada, ela imediatamente colocou seu ex errante, Archibald, em água quente, desaparecendo sem deixar rastros por 11 dias.

Quando aquele ponto de vingança foi eliminado (Christie escolheu chamar de amnésia extracorpórea), a escritora fez as malas e saiu vagando para o outro lado do mundo. Esta foi uma mudança inédita para uma mãe solteira no início do século XX. No verdadeiro estilo de múmia gostosa, ela então se casou o muito mais jovem Max Mallowan.

Mas, mesmo antes de seu primeiro casamento naufragar, Christie nunca abraçou o estilo de vida sóbrio esperado de mulheres casadas. Em 1922, ela estacionou sua filha Rosalind com a mãe por 10 meses enquanto ela viajava pelo mundo – um movimento que certamente não ajudou a escritora a ganhar nenhum prêmio de mãe do ano.

1. As mulheres dela dirigem

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Durante a vida de Christie, vagar ao volante sem acompanhante era visto mais como um privilégio de sorte do que um direito. Para começar, a maioria não tinha dinheiro para comprar um carro. O advento da Primeira Guerra Mundial, entretanto, logo pôs fim às restrições de gênero e as mulheres foram, pelo menos temporariamente, autorizadas a ocupar seu lugar ao volante. Assim que experimentaram, as mulheres britânicas reconheceram imediatamente a capacidade de dirigir como a porta de entrada para a independência que era e grupos feministas trabalharam muito para impedir que a habilidade se tornasse domínio exclusivo do homem, mais uma vez após o war.

De acordo com as outras características modernas, Christie dá a suas personagens femininas, muitas delas não apenas dirigem, mas também são excepcionalmente boas nisso. Eles exibem descaradamente sua “habilidade no trânsito”, como Henrietta Savernake em A cavidade e sua “habilidade … coragem … e ritmo imprudente”, como Bundle em O mistério dos sete mostradores.

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