10 grandes linhas de abertura na literatura distópica

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Os mundos distópicos são decididamente diferentes do nosso – totalitários, desumanizantes, assustadores, muitas vezes futuristas. A tarefa de seus criadores, então, é imaginar um mundo infernal e colocá-lo no papel, por escrito, que de alguma forma torne sua existência terrivelmente plausível. Uma grande linha de abertura serve como a ponte inicial e horripilante entre nosso mundo e a distopia de um autor – a linha mais vital para o controle, o crescimento e o impacto de uma distopia na mente do leitor. Aqui estão algumas das melhores linhas de abertura na literatura distópica.

10 1984, George Orwell

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“Foi um dia brilhante de abril, e os relógios marcavam treze.”

Seminal de Orwell abrindo para 1984 captura tudo – a qualidade opressiva, bizarra, hostil e distorcida do mundo futuro distópico do “Big Brother”. Mesmo um dia aparentemente inócuo e ensolarado de abril não pode escapar do alcance e da rigidez da ordem futura iminente a-temida. Não um, mas todos os relógios marcam treze ao mesmo tempo, sugerindo até que ponto alguma força, onipotente e desconhecida, controla todas as facetas da sociedade – até mesmo a passagem do tempo.

Na “pista um” – a antiga Grã-Bretanha – a décima terceira hora não deve ser entendida no tempo militar; é para sinalizar um novo arranjo – no mínimo, uma ruptura com os ciclos de 12 horas em que o tempo era mantido na Grã-Bretanha. Sem uma maneira de comparar o tempo, como os leitores medem o passado? Qual a duração de um dia, mês ou ano distópico? Incapazes de compreender o ritmo alterado do tempo, os leitores chegam à distopia de Orwell totalmente desorientados, confrontados com a batida totalitária de um mundo mudado.

9 O julgamento, Franz Kafka

o julgamento

“Alguém deve ter caluniado Josef K., pois uma manhã, sem ter feito nada de realmente errado, ele foi preso.”

Dentro O julgamento, A linha de abertura de Kafka explora uma distopia de impotência, opressão e mal arbitrário. Josef K. não sabe quem conspirou contra ele nem por quê. Mas não importa. Kafka já investiu em Josef um desamparo fatal, simultaneamente introduzindo uma força sem rosto, capaz e imparável – uma força poderosa o suficiente para mandar prender Josef sem motivo justificável. Plana, desprovida de afeto e terminando inexoravelmente com a prisão de Josef K., a frase inicial é lida com a cadência de uma sentença de morte – um resultado do qual parece haver pouca esperança de devido processo legal, redenção ou justiça moral. Além disso, na distopia de Kafka, nem os nomes nem o tempo importam: alguém parcialmente sem nome e desconhecido é preso.

Despersonalizado, Josef K. e sua identidade meio apagada sugerem a possibilidade de que tal prisão possa acontecer a qualquer pessoa. Da mesma forma, o tempo se tornou tão vago e imprevisível quanto a própria ameaça. A prisão aconteceu “uma manhã”, não em uma data específica; o tempo torna-se o simples marcador de quando o arbitrário ataca. O tom comum e desinteressado com que Kafka narra o acontecimento previne os leitores de que, em seu mundo distópico, ninguém está seguro e que prevalecerá a injustiça cega.

8 Choke, Chuck Palahniuk

sufocar

“Se você vai ler isso, não se preocupe. Depois de algumas páginas, você não vai querer estar aqui. Então esqueça. Vá embora. Saia enquanto você ainda está inteiro. Salve-se.”

Chokeabertura de parece muito forjado, com certeza. Mas a ideia de um personagem escravizado nas páginas distópicas de um romance, desprezando tanto seu mundo que não quer que outros o experimentem, se mostra surpreendente. O fato de ser direcionado especificamente para o leitor também torna tudo mais assustador. Em outras obras distópicas, os horrores do mundo imaginado parecem um pouco irreais – de alguma forma, distantes demais para serem considerados seriamente.

Mas Choke proclama que a entrada de sua distopia está a apenas algumas frases de distância – que a leitura, entrando assim no inferno distópico de Palahniuk, pode levar a lesões físicas reais ou morte para o leitor. Se nada mais, a abertura se esforça para trazer uma distopia brutal à vida.

7 Laranja mecânica, Anthony Burgess

Laranja mecânica

“’O que vai ser então, hein?’
Esse era eu, esse sou Alex, e meus três drogados, que são Pete, Georgie e Dim, Dim sendo realmente sombrio, e nós sentamos no Korova Milkbar inventando nossos rassoodocks o que fazer com a noite, um bastardo de inverno frio e escuro embora seco. ”

Até agora estão os leitores do mundo sinistro de Burgess que até sua língua – um dialeto sombrio, primitivo e distorcido do inglês – parece estranha e perigosa. O “eh” no final da primeira frase soa como um rosnado, o som de um animal produzido apenas para sugar o calor do que é, na verdade, a interrogação de um garçom: o que Alex e seus três amigos, Pete, Georgie e Dim, quer beber? Na verdade, o “eh” parece encapsular toda a visão distópica de Burgess – um mundo de brutalidade e agressão fria e aparentemente desnecessária.

Alex, o narrador, até se refere a seus amigos como drones – uma palavra mais parecida com drone, droga ou brutamontes do que amigo. No entanto, os quatro “drogados” sentam-se juntos, bebendo e discutindo o que fazer mais tarde, em uma noite descrita em uma combinação de termos tão assustadoramente violentos e bárbaros como qualquer outro: “vire o bastardo do inverno frio escuro embora seco.” A previsão apocalíptica, porém, não é suficiente para impedir Alex e seus “drogados” de sair e causar estragos na noite gelada e implacável; com toda a probabilidade, esta noite infernal é a norma no mundo distópico de Burgess.

6 A piada, Milan Kundera

a piada

“Então, aqui estava eu, em casa de novo depois de todos aqueles anos. De pé na praça principal (que eu cruzei inúmeras vezes quando criança, quando menino, quando jovem), não senti emoção alguma; ”

Enquanto algumas versões da distopia são distorcidas, versões alteradas do mundo real, a de Kundera prova o oposto. É aquele em que a distopia se parece exatamente com a casa do narrador, mas em que a alma está morta para o seu significado. Que tortura este narrador deve ter sofrido “depois de todos aqueles anos” para que seu coração não se mexesse ao retornar ao lugar de sua juventude? Que distâncias este narrador deve ter percorrido, física e emocionalmente?

A piadade A linha de abertura é de profunda frieza e distância eterna. Para Kundera, distopia, então, é a experiência de um coração insensível ao ver o familiar, dessensibilizado pelo que deve ser um horror prolongado e incomensurável – uma vida sugada de toda a sua humanidade.

5 A Metamorfose, Franz Kafka

metamorfose

“Quando Gregor Samsa acordou uma manhã de sonhos perturbadores, ele se viu transformado em um verme monstruoso em sua cama.”

A famosa estreia de Kafka em A Metamorfose pode ser o mais horripilante de toda a literatura distópica. Kafka dá a Gregor um nome e uma humanidade antes de explicar friamente sua transformação.

Como tal, o que acorda não é simplesmente um “verme monstruoso”, mas um homem totalmente preso; um homem que não teve parte em sua transformação, que simplesmente se viu transformado em um inseto repulsivo, que os humanos querem esmagar – uma metamorfose totalmente passiva e sem ação. Além disso, Gregor não encontra alívio ao acordar de seus pesadelos. Na verdade, o despertar parece prolongá-los para sempre – uma distopia na qual Gregor nunca escapa de seus pesadelos, seja dormindo ou acordado.

4 A Handmaid’s Tale, Margaret Atwood

feito a mão

“Dormimos no que antes era o ginásio.”

A abertura de Atwood implica ao mesmo tempo uma grande distância do passado e um apego ainda tênue a ele. O mundo distópico do narrador guarda lembranças de uma vida anterior – não é um ginásio, mas o ginásio, sugerindo sua ressonância pessoal com o narrador. E, no entanto, a vida como era não existe mais. Se ainda fosse um ginásio, a linha de abertura poderia soar como uma aventura. Mas a academia não é mais usada como academia; parece ser um campo de refugiados.

A abertura também transmite deslocamento de massa. O narrador e quem mais ele inclui ao dizer “nós”, não dormem mais em suas casas. Dado o desagrado de dormir em um ginásio, pode-se presumir Narrador de Atwood foi compelido a sair de casa, implicando em grave perigo e em jogo forças estrangeiras nefastas. Um mundo ameaçador, inextricavelmente mudado e pontilhado com as marcas de uma vida anterior melhor torna a distopia ainda mais trágica; o passado parece agarrar-se à mente do narrador, mas horrores desconhecidos impedem qualquer retorno.

3 – O doador, Lois Lowry

o doador

“Era quase dezembro e Jonas estava começando a ficar com medo.”

A abertura enigmática de Lowry pressagia uma ameaça crescente e iminente. O inverno e os mistérios sombrios e perigosos que ele esconde estão se aproximando rapidamente. A parte mais sombria da abertura de Lowry é que Jonas sabe o que está por vir – algo enorme e horrível, é claro – ainda assim permanece indefeso.

O fato de a ameaça chegar anualmente apenas indica ainda mais seu poder; a cada ano, ele causa estragos no mundo de Jonas, mas permanece invencível, apenas para retornar mais uma vez. Parece não haver esperança de superar as trevas ou escapar de suas garras; suportá-lo, se possível, é a única opção. Doom chegará em breve Mundo distópico de Lowry; Jonas está tão certo disso quanto impotente.

2 NeuromancerWilliam Gibson

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“O céu acima do porto era da cor da televisão, sintonizado em um canal morto.”

Não nuvens, não chuva – mas um vasto, cinzento, consumindo nada. que Céu distópico de Gibson é a cor da televisão estática implica desconexão do mundo como o conhecemos. As TVs com estática estão quebradas ou na entrada ou configuração incorreta; independentemente, estático implica que algo deu errado. O mundo de Gibson está, portanto, desequilibrado, com um céu ameaçador e hostilmente infinito.

Além do mais, o ato de sintonizar parece ativo, implicando que alguém, ou algo, pode estar no controle; que quem quer que esteja, ou o que quer que esteja no controle, está deliberadamente livrando o mundo de Gibson de, no mínimo, as cores da vida – propositalmente falhando em sintonizar a TV nos canais “vivos”. ” Dotados de poder e depravação incomensuráveis, os controladores da distopia de Gibson, então, desde a primeira frase, parecem onipotentes, malignos e implacáveis.

1 Fahrenheit 451, Ray Bradbury

451

“Foi um prazer queimar.”

A frase de abertura chocante, sádica e até vagamente sexual de Ray Bradbury toca em algo mais vital do que a atmosfera, aparência ou mera descrição de uma distopia; atinge o que é sentir prazer em um mundo alterado, como é existir. O prazer é a sensação mais vil e carnal que alguém pode experimentar – se até mesmo isso se transforma em uma sensação enlouquecida e sinistra, até que ponto este mundo foi pervertido?

A abertura deixa muito mais a ser respondida, também. O narrador está queimando? Alguém ou alguma coisa está queimando? Os leitores logo descobrem que a abertura se refere a livros sendo queimados por bombeiros distópicos – 451 graus Fahrenheit sendo a temperatura na qual os livros queimam. No entanto, após seis palavras, os leitores são violentamente empurrados para a mente distorcida do narrador, uma reconectada para desfrutar de um mundo distorcido onde a dor se torna prazer.

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